樊素善唱《杨柳枝》

　　樊素是唐朝著名诗人白居易的家姬，她这种家姬的身份，打着明显的时代烙印。由于白居易在历史上的名声很大，她也跟着沾光，闻名遐迩。樊素与白居易府中的另一名家姬小蛮，在一些著名的史书中留下了姓名。《旧唐书·白居易传》中记载：“樊素、蛮子者，能歌善舞。”新旧《唐书》一向是以严谨精练闻名史坛，樊素和小蛮能在这样的重要史书中留下名字，真是十分难得。

　　史书上说，樊素是江南人，有的则直接说她是杭州人。白居易到杭州任刺史后，第二年就在杭州的虚白堂前排练传播京城的《霓裳羽衣舞》，樊素和小蛮虽然不一定是做这件事的主力，也应该是白居易做这件事的重要帮手。

　　唐孟棨的《本事诗·事感》中说：“白尚书（居易）姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”从这一记载中我们得知，樊素的嘴小巧鲜艳，如同樱桃一般；小蛮的腰柔弱纤细，行走时如同杨柳轻摆。历史上文人把美人形容成樱桃嘴、小蛮腰或杨柳腰，大概就是从白居易的这首诗开始的，后来苏东坡也写有“一颗樱桃樊素口”的诗句。

　　《西湖佳话·白堤政迹》中对樊素也有记载：“樊素善于清讴，每歌一声，而齿牙松脆，不啻新莺；小蛮善于飞舞，每舞一回，而腰肢摆折，胜似游龙。故乐天爱之特甚，日侍不离。”白居易写有《杨柳枝词》，比喻、描绘小蛮的舞姿：

　　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

　　永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

　　《杨柳枝》是唐代流传于民间的俚曲小调，白居易、刘禹锡等诗人对它作了加工，改变了一些形态，还创作了新的歌词，专门提供给歌妓演唱。樊素很会唱《杨柳枝》，并因唱此曲出了名，以致人们就叫她“杨枝”。有白居易的《不能忘情吟序》为证：“妓有樊素者，年二十余，绰绰有歌舞态，善唱《杨柳枝》，人多以曲名名之，由是闻名洛下。”

　　这么美丽、聪明、能干的樊素，白居易自然很喜欢，在白居易的诗集中，有不少关于樊素的诗，比如白居易这首开成五年（840年）三月三十日作的《春尽日宴罢，感事独吟》：

　　五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。

　　病共乐天相伴住，春随樊子一时归。

　　闲听莺语移时立，思逐杨花触处飞。

　　金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。

　　这是写唐文宗开成五年的那个春天，白居易已是六十四岁的老人了，年老体衰，满头白发。古时“人生七十古来稀”，到了这个年纪已经是风烛残年。那年正值暮春，酒宴散后，春尽花残，更使人添了一份伤感。“独掩扉”的白居易突然感到莫名的惆怅和寂寞，他想起了以前家中他最心爱的樊素，然而像诗中所说“病共乐天相伴住，春随樊子一时归”，樊素仿佛和那烂漫的春光一起走远了，只留下满怀的孤寂和病愁。

　　在唐代，许多成功男人家里养着家姬。白居易步入仕途以后，曾任刑部侍郎和杭州、苏州等地的刺史，这样的社会地位，家中自然也养有家姬。如他的《池上篇并序》中所说：“罢刑部侍郎时……洎臧获之习筦磬弦歌者指百以归”。臧获，是指低等的家姬，这句话的意思是说，在罢去司法部副部长时，带着百余名懂“筦磬弦歌”的“臧获”回家。他在《小庭亦有月》一诗的自注中，有“菱、谷、紫、红，皆小臧获名也”的说明。还有在《寄李郎中》有这样的诗句：“往年江外抛桃叶，近岁楼中别柳枝”，自注：“桃叶，陈结之；柳枝，樊素，二爱妓也。”从这些文字中可以看出，白居易的家姬曾多达百人，而最为宠爱以至入诗留名的，至少有包括小蛮腰在内的樊素、小蛮、陈结之、菱、谷、紫、红等七人以上。

　　有人考证，蓄养家姬之风始于东晋，到唐代已较普遍。对唐代家姬的生活状态，一些史书中有所反映。唐玄宗时，国舅杨国忠专权，他生活豪奢荒淫，冬天时专门挑选身体肥胖的家姬站在他前面遮风，当时的申王学他的做派，每到冬月风雪苦寒之时，就让宫妓紧密地围在旁边为他抵御寒气，他将这种做法称为“妓围”。从《开元天宝遗事》的记载看，岐王则更为下流，每到冬寒手冷时，他不是到火旁烤火御寒，而是把手伸进家妓的怀中揣其肌肤，谓之暖手。白居易是有文化有教养的官员，他对待家家姬也许会人性一些、文雅一些、怜香惜玉一些。

　　养着一大群家姬，日常的花费可想而知。因此，蓄养家姬，需要有一定的权势，也要有一定的经济实力。白居易在年青时，诗人顾况告诫他“长安百物皆贵，居大不易”。那时的他事业刚起步，住房还成问题，是养不起许多家姬的。白居易写诗时常把自己任职和收入的情况反映出来。唐德宗贞元年间（785-805年），白居易任校书郎时写诗道：“小才难大用，典校在秘书。……俸钱五六千，月给亦有馀。不久，白居易升为左拾遗，工资增加了，“月惭谏纸二千张，岁愧俸钱三十万”。他仕途顺利，当了一些地方的刺史和刑部侍郎，成为四品以上的大员，居住问题就容易解决了，养一些家姬也就不成问题。唐朝中等州郡刺史的官品属于正四品，应得禄米约每月二百八十石，822-824年白居易在杭州任刺史，当时杭州和苏州的规模相当，每月工资是米二百五十石左右。唐宝历元年（825年），白居易任苏州刺史，他的工资已较丰厚：“十万户州尤觉贵，二千石禄敢言贫。”另外每月还有各种福利，待遇非常丰厚，这为白居易在家里蓄养一群小蛮腰提供了经济后盾。

　　但后来情况发生了变化，开成四年白居易去职，还得了风病，“伏枕者累月”，收入也相对减少，过去那种小蛮腰成群的生活自然难以为继，结果他只能面对现实，做出“乃放诸妓女樊、蛮等”的决定。

　　白居易对樊素应该是有感情的，他放樊素等家姬出去，不是像别人说的那样，是“三嫌老丑换蛾眉”，是喜新厌旧。樊素从杭州起一直陪伴在白居易身边，时间达十四年之久。

　　唐代养家姬成风，似乎还有向别人索要家姬的做法。当时在苏州任刺史的刘禹锡，有一次参加扬州节度使李绅的宴会时，见到了一位色艺俱佳的家姬，倾慕不已，就写了《赠李司空妓》的诗，内容是向李绅索讨这位家姬。李绅抹不下面子，不好意思回绝他，就不情愿地把美人送给了刘禹锡。历史上还传下来这样一件事：白居易曾向当时的宰相裴度要了一匹好马，裴度大概听说过樊素的芳名，于是写信给白居易，并附诗说：“君若有心求逸足，我还留意在名姝。”他用古人“千金名马换小妾”的典故向白居易打秋风，想要走樊素。虽然裴度是当朝宰相，有权有势，但白居易却不买帐，他难以割舍樊素，就写了一首诗婉拒裴度：

　　安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。

　　不辞便送东山去，临老何人与唱歌？

　　由此可见，白居易很在乎樊素，对樊素还是相当有情谊的。送走樊素和小蛮以后，白居易经常想起她们，写了很多诗怀念她们，怀念那时与她们在一起的生活。我们来读一首白居易写的《病中诗十五首·别柳枝》：

　　两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。

　　明日放归归去后，世间应不要春风。

　　樊素不但文采极高，能歌善舞，而且对白居易也很有感情。白居易将她们送走，是为她们着想。单就经济实力来说，虽然收入减少了，但要养樊素等几个心爱的家姬，还是不成问题的。白居易心中其实很舍不得让她们走，她们走了，他心中也感到不舍和难过，但是让“未至衰摧”的樊素们早点离开他，找到一个好一点的归宿，是为了她们将来的幸福，因此还是让她们离开了。

　　白居易去世时是七十四岁，距樊素离开他时又过了十多年，如果再留樊素十多年，樊素就是三十多岁了，在古代这个年龄的女子算是很资深的剩女了，而二十来岁的她则更能选得一户好人家。于是白居易还是长叹一声，挥手作歌让她离去。白居易在放出家姬的同时，把家里一匹骑了五年的马也卖了。分离的场景有点凄惨，樊素不愿走，那匹马也不忍离去。

　　樊素哭着对白居易说：“主乘此骆五年，衔撅之下，不惊不逸。素事主十年，巾栉之间，无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，又无虺愦。即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，以之情也，岂主君独无情哉？”

　　白居易看着樊素，长叹一声，作了一首《不能忘情吟》：

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　　骆骆尔勿嘶，素素尔勿啼；骆返厩，素返闺。吾疾虽作，年虽颓，幸未及项籍之将死，何必一日之内弃骓兮而别虞姬！ 乃目素兮素兮！为我歌杨柳枝。我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。

　　用白话翻译这首诗的意思是：马儿你不要叫了，素素你也别哭了，马要回圈，素素要回家。我现在虽然老病缠身，要离开你们，但比项羽当年对着乌江与虞姬分别的时候要强。素素啊，你再给我唱一首杨柳枝吧，我要与你一起醉一场。

　　白居易在临死之时，写有一首诗赠小蛮：

　　一树香风万万枝，嫩于金色软于丝。

　　永丰东角荒原里，尽日无人属阿谁？

　　由此可见，白居易对樊素、小蛮还是不错的。